郭雨昂告诉《环球时报》记者，师父张南云曾说：“‘流派’之所以被称为‘流派’，因为‘流’是一个动词，既然是动词，演员就不能把派别中一切程序化的东西学死了。演员如果学死了，就没有灵动性了。所以演员一定要结合自身的优点，做出一些改变。”郭雨昂表示：“新媒体是新时代的载体。现在大家普遍都会使用智能手机，闲暇之余刷一刷短视频、看一看直播，这是新时代特有的生活方式。观众也会刷到我这种‘不一样的’、传统文化的直播间，他们会潜移默化地从看直播、听戏腔歌曲，转移到听京剧。在这个过程中，有很多观众由不懂到懂，从了解到喜爱，最终会走进线下剧院。这能让更多人了解京剧魅力，感受传统文化。”

王安奎对于直播京剧的新传播形式也表示支持和赞赏：“我相信梅兰芳先生如果健在的话，他对这些新事物也一定会表示欢迎。在他的年代，电影出现后，有人认为剧场演出会遭遇危机，被电影所取代；但这么多年的经验证明，电影的出现并没有取代剧场艺术。而且梅兰芳先生本人非常欢迎电影，他也愿意把自己的戏拍成电影。”梅兰芳曾说：“我平常演戏，再大的剧场也只能有一两千人观看，但拍摄成电影之后，就可以使更多的观众来欣赏我的艺术，我也能从电影中看到自己演得怎么样，根据反馈来提高自己的表演。”

日本学者：京剧艺术走进日本小学

除了在中国拥有庞大的“票友”群体，梅兰芳在日本同样“吸粉”无数。1919年，梅兰芳携《贵妃醉酒》《嫦娥奔月》等经典剧目首次踏入东洋之国，惊艳了日本，百年之后仍然影响着中日文化交流。日本明治大学教授加藤彻长期从事京剧研究，著有《梅兰芳，那个让世界为之倾倒的男人》一书，他对《环球时报》记者说：“当时日本人具有与东方艺术共鸣的感受力，而且非常熟悉杨贵妃的故事，因此梅兰芳让他们倍感亲切，领略中国文化艺术的魅力。”

日本文学大师芥川龙之介称赞梅派京剧演绎出西方没有的女性故事。加藤彻认为，梅兰芳如此与众不同，其艺术超越了舞台，甚至成为人们思考艺术与人性本质的催化剂。

同时，梅兰芳对日本传统戏剧界产生深远影响。加藤彻介绍道，歌舞伎大师坂东玉三郎就是梅兰芳的“票友”。1987年，坂东玉三郎前往北京向梅兰芳的儿子、京剧艺术家梅葆玖学习《贵妃醉酒》的台步和水袖等京剧的表演方法，在多地表演过杨贵妃和杜丽娘等。日本剧院多次举办京剧与日本剧种能乐的融合演出。此外，日本漫画家也非常重视京剧。例如，日本漫画《龙》和《武神戏曲》均是以京剧《霸王别姬》为背景创作的。

据统计，目前日本约有20位专业级京剧演员，其中部分人专注于梅派艺术。加藤彻估计，日本大概有两三千人学过京剧。近年来，日本观众对京剧的兴趣有增无减，尤其是年轻一代，日本人接触京剧的途径变得越来越多样化。例如，东京新潮剧院从2015年开始，由日本政府文化厅资助，实施“文化和艺术促进儿童发展”项目，专业戏曲演员和“票友”演员在日本全国各地的小学巡回演出，让日本儿童体验京剧文化。

2019年7月，梅葆玖入室弟子刘维、刘祯、梅玮和音乐家杨青、喻晓庆在日本明治大学表演由《贵妃醉酒》《霸王别姬》《洛神》改编的音乐节目。2023年11月，梅派演员、日本樱美林大学教授袁英明和马征宏在大学表演艺术课程里指导学生们演《大登殿》《白蛇传》……

梅派京剧在日本从未停下脚步，2024年10月，梅派京剧代表作之一《宇宙锋》在日本首次公演，吸引了大批日本观众。对于梅派京剧在日本乃至世界未来的发展，加藤彻认为：“中国现在有很多才华横溢的年轻京剧演员，很多很好的京剧作品尚未被介绍到国外，所以京剧在海外的发展肯定会越来越好。”