惠楷栋导演拍出了剧本的底色

澎湃新闻：到了新时代，警察内部的革新，技术的革新，对于编剧写破案要写得精彩是不是更难了？

徐萌：我明白你的意思，你是说技术发展以后，案例不好看了是吧？其实也挺精彩的，只不过大家都喜欢看传统。有了新技术，确实更考编剧的手段了，海平心测的那个案子，我是使了很大劲的，有人看懂了，有人不喜欢 ，很正常。每个人的敏感点不一样。我也不想在这里边分出来哪个案子牛，哪个不牛，一个戏呈现出来的就是最好的。

我特别想说，惠楷栋导演是我极力推荐的。我看过他拍的《12·1枪杀大案》（刘惠宁导演），他是摄影，我又看了他的《延禧攻略》，我跟郭现春主任说，你能想象这是一个人拍出来的东西吗？他既有拍纪实的强大能力，叙事也很好，镜头非常流畅，有一种华丽和工整，我觉得他是最好人选。

而且拍这类戏，导演是要吃苦的，演员都要跟着吃苦的。导演真的很好，整个剧组到今天感情都特别深厚，全员狠人，大家是一起经历了磨难。我昨天还在跟一个朋友说，惠导是一个很有良心的导演，很多导演拿着你的剧本，刷你的脸，直接就给你改飞了，找一帮自己的编剧改得跟花瓜似的。而惠导拍出了这个剧本的底色和本色，他非常强大。

西山矿大案里，准备去抓捕的时候，救护车来了三辆，是给刑警预备的啊。包括那些开会，分析案情、审讯、上千人调看监控这些大场面，在一般的剧组里，99%的可能是会删掉的。第一不愿意花钱，第二导演不会拍，拍不好，也不肯拍这种戏，他们会喜欢拍那些狰狞的吵架，收视点“噌”就能上去，但是惠导花那么多的时间精力全都拍出来了，而且拍得那么好，我就觉得特别感动。

关于三台救护车的对话

澎湃新闻：当下流行的这个类型的剧，也很流行探究犯人的心理，去找背后的原因，但是《我是刑警》非常干脆，并不着重刻画犯人犯罪的原因或者其人性故事，这是你自己决定的吗？

徐萌：是的，这就是我个人的道德观和价值观。法律都是以结果论的，我不探讨你的心理，善恶的界限都分不清楚，要警察干什么？所以这个戏跟别的戏不太一样，我不开全知上帝视角，甚至不太去展示犯罪过程，它没意义，所有的犯罪在本质上都是一样的，就是罪恶。贫穷可能会滋生犯罪，但是贫穷不是犯罪的理由。不把恶的本质揭露出来，那么这些守护善的人，荣耀就会被抹上一层灰。

文学作品去探讨人性的深度和广度，我不反对，我平常不喜欢探讨这种话题。几代人为正义前赴后继，死了那么多人，你还去探讨分析“恶”，不是疯了吗？

澎湃新闻：有没有关注大家的评价？

徐萌：我在跟着看，我也是第一次看，我觉得挺好看的。我反复强调，你们看到的就是最好的，因为我们所有人都尽力了。我偶尔会看一下微博和弹幕，也没有特别往心上去。

澎湃新闻：可以聊一聊你对这个剧本的感情吗？

徐萌：我对这个剧本的感情其实很复杂。现在回头想想我都不知道我怎么过来的。我作为编剧，肯定会喜欢自己戏中的人物，甭管他是好还是坏，秦川和我们那些平凡的英雄，都是用心血浇灌出来的，即使是宋小军、阿金，他们很坏，但写他们的时候，那个坏也是用心写的。

编剧是个体力活，写到最后那几天冲刺的时候，我就不睡觉了，有工夫就眯半个小时、一个小时，手上缠满了纱布，身上所有的肌肉都是酸疼的，浑身都发热发烫，就是在燃烧，都不知道怎么吃进去饭的。

但其实，在今天的市场里，对所有的编剧来说，写作再难都不是难事，最难的是在剧本之外的东西，很多平台对编剧不只是压榨蹂躏，简直就是侮辱。我写得再好，这个戏最终是要制作要发行的。很庆幸我是碰到了好的制作方，他们也承受了巨大的压力。这个戏，在爱奇艺介入后，变得明朗了。我非常感谢他们的扶持，今天这个戏播得好，这是人家该得的。

澎湃新闻：你有没有比较喜欢的古早的国产刑侦剧？对你后来就是创作上会有影响吗？

徐萌：我喜欢《便衣警察》，谭晓燕多漂亮！但说实话，这一路戏不是我的菜，影响倒是没想过。要说影响最大，那就是那首《少年壮志不言愁》，还有那个戏那种优美的感觉。

不知道你们能不能看出来，我们这个戏就有典雅的气质，斗而不破，哀而不伤。这个戏里没有一个人是狰狞的，每个人都是捧着心走的，也有婉转和细腻，像是武英德、曹忠恕、秦川这些人物，你不会觉得这是一帮警察，他就是我们身边的人，忠厚长者，有责任心的兄长。

我很看重这一点，我不喜欢戏拍得特别狰狞凌厉，比如婆媳剧里那种恨不得把你杀了的矛盾，演员演得恨不得置对方于死地，咬牙切齿，瞪眼扒皮的，让人感觉这个人素质很低。我们戏里的警察的行动是发自正义，发自人性的，而不是个人的恨，这是完全不一样的。